A LAS 13 HORAS

AUTORES ; LIBROS; LECTORES; MEJILLONES; VECINOS y TRANSEUNTES

 EN NEGRA Y CRIMINAL

A BCNegra un certamen sobre la ficción se le ha coladola realidad. Ayeren el día de su despedida, en La Capella, reducida a habitación pequeña,Paco Camarasatoma el micro antes de cada acto y recita siete nombres. Siete jueces que nunca serán invitados a BCNegra. Siete jueces de un Tribunal que es Supremo. Y es que la sentencia contra Garzón ha golpeado la piel del tambor ya de por sí, tensa y recosida. Y BCNegra, es decir lectores, libros, autores, espectadores y personajes han reaccionado a una porque alguien más fuerte, más grande se ha ensañado con uno de los nuestros. Mirar y hasta respetar cómo funcionan los mecanismos de un reloj no puede hacer olvidar que el tiempo, niños y niñas, es otra cosa. Y los lectores y los escritores y todos aquellos que hemos depositado nuestra alma y nuestra decencia en una determinada idea de lo correcto en los libros no sabremos muchas cosas. Pero sí sabemos de qué lado se pondrían hoy Carvalho o Bernie Gunter. Wallander o Montalbano. Méndez, Preciado o Marlowe. O Don Quijote. Y quizás con eso nos basta.

Todo queda impregnado de Garzón. Igual que cuando te separas de tu mujer y, de repente,el mundoestalla en mujeres embarazadas y películas de Sandra Bullock. El presentador de Anders Roslund y Borge Hellström los autores de ‘3 segundos’ se llama Ruiz Garzón, por ejemplo. Y los suecos desgranan un discurso interesante a cuatro manos y a dos voces. Pero todo es aquello. Hablan de lo necesario y difícil que es poco a poco aprender a confiar. Que de la falta de empatía nace lo injusto. Hablan de la redención y sobretodo, del miedo. Yes que elmiedo es el mejor amigo del hombre. Pero ellos –un periodista concienciado y un ex convicto y ex casi todo- descubren y ponen en sus libros que el miedo no es mas que aquello que ya ha sucedido. En el fondo, igual tenemos miedo a lo que ya sabemos de nosotros, de los demás. Por eso escribimos y leemos negra. Por el miedo a ser cobardes. Por el miedo a no realizar aquello en lo que creemos. Por el miedo a mirar a otro lado, a cerrar las persianas. Por el miedo a no ser dignos a los libros que leemos y escribimos.

Antes de Silva y Márkaris otra vez Camarasa. Hace una encendida defensa dela Semana Negrade Gijón casi defenestrada por Cascos. Cuando baja del escenario, es Jerry Lee Lewis con el piano en llamas a sus espaldas.

Salgo ala calle. Paroa un tío y le digo que no tengo miedo, que me gusta leer negra y que quiero un cigarrillo. Y me lo da. Sabe a napalm y gloria: hay partida.

El PAÍS/DIGITAL 11/2/2012

* Carlos Zanón. Autor de la novela ‘No llames a casa’ (RBA)

Otros artículos de carlos Zanon y BCNegra 2012

 Alguien nos dio un buen soplo. Había un nuevo protagonista en las mesas de novedades, de las buenas librerías. Se llamaba Kostas Jaritos y era un teniente de policía griego.

  De Grecia sabíamos mucho y poco. Nos venía a la memoria aquella película Z, de Costa Gavras, con Yves Montand, Irene Papas, y Jean Louis Trintignat, aquel actor que Manuel Vázquez Montalbán creía que hubiera sido su Pepe Carvalho preferido.

También, como no, aquellas películas de Theo Angelopoulos, extrañamente seductoras.

Queremos transmitirle, señor Markaris nuestro pesar por la muerte de un amigo. Suyo y de los espectadores. Hoy Europa, no importa como sea la prima de riesgo, es indudablemente más pobre.

   También conocíamos que los griegos habían sufrido la larga noche de la dictadura. En su caso coroneles, en el nuestro la de un general. Por eso, sospechamos, en principio, de un policía en aquella Atenas de 1995.

 Kostas Jaritos es un policía que parece antipático, esta siempre más o menos malhumorado, es un hombre descontento: no está a gusto con su pasado (como nuestro Pepe Carvalho), no le gusta saber de donde viene y su futuro le resulta incierto (como a nuestro Carvalho, que no sabe si ahorrará suficiente para la jubilación). Pero, a pesar de todo, sigue adelante. Nos gusta cuando es consciente que “estoy luchando contra un monstruo de dos cabezas y tengo que conformarme con cortarle tres deditos”.

   Jaritos es un policía que ya ha cumplido los cincuenta, con una mujer que no es catedrática de literatura, ni especialista en Henry James, ama de casa aficionada a los reality shows de la televisión, con una hija estudiante de derecho, en la primera novela, abogada después. Él es consciente de sus limitaciones, “a fin de cuentas qué sería de un policía sin prejuicios”, nos dice en Defensa cerrada, y anteriormente, en Noticias de la noche, nos ha confesado que “el policía que ya no pega es como el fumador que ya no fuma. Aunque la lógica le diga que ha hecho muy bien en dejarlo, por dentro se muere de ganas por repartir unas cuantas hostias, como el ex fumador se muere por un par de caladitas”.

  Un policía que proviene de la dictadura, como nuestro querido Inspector Méndez, creado por Francisco González Ledesma, el Primer Premio Pepe Carvalho, al que hoy encontramos a faltar y al que deseamos una feliz recuperación.

  Nos gusta Jaritos porque los años de ejercicio profesional no han conseguido que caiga en la rutina o en el cansancio.

 Desde entonces, desde aquella primera novela, Kostas Jaritos es uno de los nuestros.  Grecia está siempre con nosotros, y confundimos, como siempre,  al personaje con el creador. A Kostas Jaritos con Petros Markaris.

Como en tantas ocasiones Pepe Carvalho nos daba pistas, que mucho después hemos entendido. Pepe Carvalho deambulaba por El laberinto griego, en 1991, y nos hablaba de Sabotaje olímpico en 1993, para facilitarnos la lectura crítica de la especulación olímpica, tanto si se da en Barcelona como en Atenas. La especulación inmobiliaria a la que se enfrenta Jaritos en Suicidio perfecto, en el 2005, es la misma que indigna a Carvalho en 1979, a lo largo de Los mares del Sur. Hay cosas y casos que no cambian.

 Cuando leímos Defensa cerrada ( todos comprendimos gratamente que el primer muerto fuera un árbitro) y usted nos hablaba de lo que hay detrás de los equipos de futbol de tercera, nos acordamos rápidamente de aquel El delantero centro fue asesinado al atardecer, que en 1988 había supuesto el catorceavo libro de Pepe Carvalho.

 Usted y Manuel Vázquez Montalbán comparten con pasión  el amor y el odio por una ciudad que no es una ciudad para  turistas, sino para viajeros. Ustedes quieren y odian a sus ciudades por que sus ciudades son seres vivos, existen, a diferencia de las urbes, limpias, frías, asépticas y ordenadas, del norte de Europa.  Las de ustedes son ciudades vivas y caóticas, con las calles en obras, transporte público lento y deficiente, gente malhumorada y con prisas, gente que ríe, donde el Partenon y el Tibidabo están ocultos por la contaminación. Frío frente a calor. Los atenienses y los barceloneses viven todo el día en el infierno para ganarse unas horas en el paraíso de la noche.   

   No sabemos si es usted o Kostas Jaritos quien le indica a  Xavier Moret “vamos a caminar, a Atenas se le conoce caminando”, “la Acrópolis es para turistas. Los atenienses sabemos que está allí pero hemos aprendido a no verla. Caminaremos por la Atenas de verdad”. Y en las novelas de Carvalho nunca salela Sagrada Familia, pero sila Plaza Real.

  Queremos invitarle a que permita a Jaritos y Adrianí, quedarse unos días por Barcelona. Estamos convencidos que les gustará Barcelona. Usted no les hace viajar mucho: a una pequeña isla, a Estambul,…

    Adrianí y Charo se harían buenas amigas y podrían intercambiar conocimientos. Adrianí le explicaría a Charo como preparar los tomates rellenos y de esta forma sorprender primero, y conquistar después al detective cocinero y comedor. A su vez Charo le explicaría algunos trucos a Adrianí para que las noches atenienses, de ella y de Jaritos, fueran más largas y placenteras. Charo y Adrianí verían juntas un rato en la televisión algún espectáculo donde un rebaño de energúmenos gritan desaforadamente y una de ellas proclama que es capaz de matar por su hija, pero nunca de pensar.

  Mientras, en Vallvidrera, Carvalho y Jaritos compartirían su pesimismo, pero también su tozudería en ir hasta el final. Carvalho ya habrá superado su desconfianza inicial ante un policía, ante cualquier policía. Comparte con Zisis, un ser anacrónico por que sigue creyendo en la ética y en los principios, su opinión: “Cuando ya no te queda nada en que creer, crees en la policía, lo dice con una sonrisa de amargura. Sois el fondo. He tocado fondo y nos hemos encontrado”. Pero tranquilo, señor Markaris, ya le hemos rogado a Pepe Carvalho, que no encienda la chimenea con ningún diccionario. Y Carvalho que ya ha leído Muerte en Estambul le preparará a Jaritos una tiropitas con queso y puerros, y este la comerá mientras piensa ¿llevará, como las de María, raticida?.

  Jaritos le comentará los nuevos tiempos que Carvalho no ha conocido y le explicará una anécdota: los hombres en un movimiento sincronizado acercaron la mano a la cintura, acercaron la mano a la chaqueta. En tus tiempos habrías pensado que se disponían a sacar sus pistolas. Ahora sé que sólo buscan sus teléfonos móviles.

  Mientras degustan cualquier bajativo, casi arqueológico, por la cantidad de años que lleva destilando, Carvalho le comentará a Jaritos que “tengo un alma marginal, mi novia es puta de teléfono. Mi asesor técnico, camarero, cocinero y secretario es un ladronzuelo de coches. Mi confidente espiritual y gastronómico, es un vecino, que también es mi gestor. Me gustan las familias imposibles, detesto las familias posibles”. Jaritos sonreirá y le hablará de Adrianí y sus enfados, de Adrianí y su sentido común; de Katerina, de Fani, su yerno, y médico. Le hablará de su jefe, y de sus ayudantes, de su nueva secretaria, Kula.

 Carvalho y Jaritos, tan distintos y tan iguales, en la lucha contra la corrupción, los corruptos. los globalizadores, a favor de los globalizados y en busca de la verdad.

  Cuando Carvalho vaya a abrir su Seat 850, Jaritos recordará las palabras de su hija que le hicieron comprar un Seat Ibiza: “ Ahora los portugueses y los españoles tienen problemas como nosotros. Para los mercados financieros somos los PIGS, “los cerdos”. Y cada cerdo debe ayudar a los demás, no hacerles la pelota a los tiburones, y ahora estamos ahogándonos porque los cerdos no saben nadar. Por eso tienes que comprarte un SEAT”.

Y ambos, antes de ir a cenar a Casa Leopoldo o a Can LLuis, con Adrianí y Charo, por supuesto, estarían de acuerdo en una de las características de los nuevos tiempos:” ¿ Qué se podía esperar de un mundo en que todos los relojes marcan la misma hora. Antes, algunos se paraban, otros funcionaban y otros se quedaban atrasados. Uno se levantaba por la mañana y esperaba oir la radio para ajustar su reloj. Ahora todos los relojes marcan la misma hora. Vivimos en un mundo que no favorece a los relojeros”.

  Carvalho entendería a Jaritos cuando éste le explicara: ¿ como es que al final me siento siempre como un gilipollas?.  Y nosotros, los lectores, lo sentimos por Jaritos, entendemos cómo se siente cuando después de encontrar al culpable todo sigue igual, nada ha cambiado, pero nosotros, los lectores, nos sentimos mejor cuando terminamos un libro de Jaritos.

  Y cómo estamos entre novelas y novelistas, en el terreno de la ficción y de la ilusión, de los deseos y las esperanzas nos imaginamos un encuentro que pudo haber sido y no fue. Usted y Manuel Vázquez Montalbán paseando por una Ramblas, sin turistas, llenas de barceloneses,(esto más que ficción es un milagro) donde usted le explica que habla varias lenguas pero que se insulta muy bien en griego, y que sólo puede ser escritor quien aprende a estar sólo. Él le hablará de la soledad de la cárcel de LLeida donde escribió su primer libro: Informe sobre la información.

 Estarán de acuerdo en que se escribe por no matar y que es mejor matar en los libros. En la novela detectivesca clásica, el crimen es un asunto personal. Hablarán de que hoy la novela negra es más novela social y menos novela policíaca en el sentido tradicional. Y tiene éxito por que la globalización de las finanzas y el dinero van de la mano con los crímenes. El crimen se está convirtiendo en una enfermedad social. Antes el crimen era la excepción y hoy forma parte inherente de la sociedad. Y se sienta en demasiados Consejos de Adminstración.

  Lamentarán que en nuestros países existía una tremenda solidaridad y hoy esa solidaridad no existe. Y compartirán una acerba crítica a la dictadura de los mercados especulativos, como diría el profesor Vidal Villa.

 Desde aquí, desde Barcelona, capital de Catalunya, le entendemos perfectamente, compartimos sentimientos y certezas con usted cuando afirma:”Grecia, con una lengua que sólo hablan quince millones de personas, está sintiendo la presión del inglés americano, la lengua de las finanzas, cada día más y más. Las lenguas minoritarias juegan un papel esencial a la hora de preservar la riqueza y diversidad de las lenguas de Europa y son parte de la lucha contra el inglés americano. Sin embargo, su impacto no sólo depende de que sean lenguas habladas, sino también de que sean lenguas literarias en el más amplio sentido del término”.

 Nos gustaría ser testigos de ese encuentro entre usted y Vázquez Montalbán. Desde 1937 y 1939 en que ustedes nacieron, han pasado muchas cosas. Desde su postura de hombres honestos, comprometidos y de izquierda, seguro que han acumulado un amplio catálogo de derrotas, de todo tipo y condición. Derrotas sí, pero los que les hemos leído sabemos que ustedes dos no saben conjugar el verbo rendirse. El día en que  explicaban el significado de la palabra rendición, ustedes no habían ido a clase.

 Señor Markaris, como lectores y como ciudadanos se lo pedimos a usted en persona y le pedimos que se lo transmita al Comisario Kostas Jaritos: No se rindan nunca. Les necesitamos.

http://www.bcn.cat/bcnegra/2012/programa/p9.html

El Periódico/ Cataluña

ERNEST ALÓS
BARCELONA

El torturado comisario Ricciardi conoce el dolor. Puede ver, en cada rincón de Nápoles, el último gesto de las víctimas de actos violentos (no le faltan) y escuchar su último pensamiento. Una premisa brillante que, sumada a la sabrosa reconstrucción de la Nápoles de los años 30, ha servido al escritor napolitano Maurizio de Giovanni para construir una serie de novelas que lo convierten en una de las visitas más interesantes de la semana BCNegra.

SIN CAMORRA / En sus obras, el crimen organizado apenas aparece. «Siempre ha existido como un orden constituido alternativo al del Estado ausente, que se manifiesta en los barrios pero desaparece en cuanto aparece la autoridad. Pero la industria del crimen, como la actual, nace con el mercado negro posterior a la guerra», se justifica.

Aunque ayer participó en una mesa redonda sobre la herencia de Camilleri en la novela negra italiana actual, una advertencia a sus lectores: De Giovanni, más moroso, se siente más próximo a autores como el marsellés Jean-Claude Izzo o el italoamericano Ed McBain. «Me gustaría escribir como él. Sobre todo explicar el sentido de una ciudad, de su clima y de sus sombras». Empleado de banca, ha decidido no dejar su trabajo: «Así no dependo de los condicionamientos editoriales y además conozco a mucha gente, con historias que son el combustible de mis novelas».

Las novelas de De Giovanni (de momento, El invierno del comisario Ricciardi y La primavera del comisario Ricciardi) han sido traducidas a un castellano convencional en Lumen, pero en su versión en catalán para La Campana brilla la adaptación de Anna Casassas del lenguaje popular de los personajes napolitanos. «Creo que el catalán, por una cuestión de proximidad, es la única lengua a la que se puede trasladar la cadencia napolitana», reconoce de Giovanni.

La máquina del tiempo del escritor, para satisfacción de su incipiente club de seguidores, seguirá trabajando. Además de una primera tetralogía situada en las cuatro estaciones de 1931, trabaja en una segunda, apuntalada en cuatro fiestas del calendario local: Navidad, Pascua, el festival de Piedigrotta y la festividad de San Gennaro. «Ya sabe -dice-, en la que se licua la sangre del santo. Me gusta la idea, la sangre está en el principio y en el final».

El napolitano que veía muertos

http://www.elperiodico.com/es/noticias/bcnegra/napolitano-que-veia-muertos-1399449

Jussi-Adler-Olsen

 http://www.elperiodico.com/es/noticias/bcnegra/jussi-adler-olsen-vuelve-indagar-sobre-abuso-poder-serie-policiaca-1398221

ABC.Cataluña

La negra herencia de Andrea Camilleri

Maurizio de Giovanni y Marco Malvaldi se postulan como grandes sucesores del siciliano

DAVID MORÁN / BARCELONA

Día 09/02/2012

El día que presentó BCNegra se presentó en sociedad, su ideólogo,Paco Camarasa, subrayó que uno de sus grandes deseos sería contar algún año con la presencia de Andrea Camilleri. «Eso significaría que, además de estar, está bien», subrayó el librero negrocriminal. Y es precisamente ese querer a toda costa que el padre de Salvo Montalbano esté presente, aunque sea de manera indirecta, lo que ha llevado a BCNegra a formularse una de las grandes preguntas de la narrativa italiana contemporánea. «Y después de Camilleri, ¿qué?», podía leerse en el programa. O, dicho de otro modo, ¿hay vida más allá de las audaces e irónicas creaciones del escritor siciliano?

«Camilleri no necesita herederos porque está en plena forma. Si estuviese aquí seguro que me diría un par de cosas y, como buen siciliano, me echaría un mal de ojo», bromea Maurizio de Giovanni (Nápoles, 1958), autor de «La primavera del comisario Ricciardi» (Lumen) y creador de uno de los personajes más intrigantes y llamativos de la novela negra contemporánea. «Quería crear un personaje que estuviese obligado a sentir compasión, que estuviese obligado a enfrentarse al dolor», explica de Giovanni sobre un comisario cuyo don —o, mejor dicho, maldición— es el de ver a los muertos y cargar con sus lamentos. «El dolor de los demás anida en él y, a diferencia de Carvalho o Montalbano, no disfruta de la vida», explica.

Nápoles, años 30

Bien pensado, un Ricciardi sin don sobrenatural lo tendría igual de complicado para disfrutar en unas novelas ambientadas en el Nápoles de los años 30 que ahondan en las miserias de una época marcada por el hambre, el amor y unas emociones que se acaban torciendo a fuerza de batacazos. «La novela negra es, hoy por hoy, la única novela realmente social, la única que puede reflejar las cosas como son», explica un autor que, pese a situar sus novelas enla Italiade Mussolini, deja que la política de lado, bien aparcada en un rincón. «En la historia de las personas la política entra poco en juego —explica—. Si tengo un problema de comida o de amor, la política no tiene nada que ver».

Lo que sí que tiene que ver, y mucho, es el esfuerzo que hace de Giovanni, por transplantar el respeto por las víctimas en la novela criminal. «Se utiliza la muerte como si fuese un simple enigma cuando en realidad es una herida social irreparable. Estoy convencido de que tenemos un gran defecto de compasión; no tenemos una conciencia de género humano como pueblo», razona.

Y así, a vueltas con la compasión de Ricciardi y su bendita maldición, de Giovanni ha creado una primera teatralogía asociada a las estaciones —«El invierno del comisario Ricciardi» es su anterior título— y anda ahora enfrascado en un segunda tetralogía marcada por festividades como Navidad o San Genaro. «Me interesa el punto de vista del clima y como este modula las emociones de la gente», explica.

En el extremo opuesto, el de la soledad Toscana y carcajeante sombra de P. G. Wodehouse, se sitúa Marco Malvaldi (Pisa, 1974), químico de formación que empezó a escribir por aburrimiento —«el departamento de química es lo más parecido a una cárcel bulgara», asegura— y cuya primera novela, «La brisca de cinco», ya ha despachado más de 250.000 ejemplares. «Para mí ya fue un éxito que Sellerio, la misma editorial que publica a Camilleri, publicase el libro», relativiza Malvaldi sobre una pintoresca y jocosa novela en la investigación corre a cargo de una cuadrilla de jubilados de Pineta, un pueblo imaginario de la costad de Livorno.

Es así como Maldavi eleva el cotilleo a la categoría de método de investigación y convierte el humor en auténtico parachoques. «Cuando las cosas no te van bien, el humor es el antídoto más eficaz, apunta un autor que tampoco duda a la hora de alabar al maestro Camilleri. «Los escritores italianos de novela negra le deben mucho, ya que puso de moda un género que estaba abandonado —explica—. Ahora hay un “boom” y un redescubrimiento».

No hay mucho tiempo para irles contando todo lo mucho y bien que estamos disfrutando con los autores y protagonistas de la vida real que están pasando por BCNegra. En la web del Ayuntamiento de Barcelona tienen el programa, y en nuestra web www.negraycriminal.com el programa diario.

Bastantes de ustedes nos han preguntado quién estará presente el próximo sábado por la mañana, en la sesión de mejillones, firmas y vino, Volvemos a ponerles en el cuerpo del mensaje, los autores y las novelas que estarán presentes. Javier Abásolo, Lorenzo Silva y Maruja Torres son las ultimas incorporaciones.

Ya saben que si ustedes no pueden venir, nos pueden decir a nombre de quién le dedican un libro. Pero hágalo antes de las doce de la noche del viernes. Por la mañana, esperamos andar un poco más líados de lo habitual. El sábado pasado con la mesa redonda de Barcelona, capital del crimen…literario, la presentación de los excelentes importantes recomendables ( se nota que hemos leído La sopa de dios) de Michael Eaude y Mariano Sánchez Soler, y la clausura del I Congreso de la Internacional Vazquezmontalbaniana, se consumieron 21 botellas del tinto clandestino de la casa, kilo y medio de patatas fritas, cuatro kilos de mejillones, y dado el frío climatológico, tres litros de caldo.

Andamos acumulando información sobre novelas, y sus autores, para irles recomendando en el futuro. Nosotros, que somos lectores con prejuicios, leemos con prejuiciio positivo a los autores y editoriales que hacen posible BCNegra. Y si son miembros del club Cómplices de Negra y Criminal, más aún.

Buenos, aquí va la lista de autores de la mañana del sábado.

JAVIER ABASOLO

Pájaros sin alas. Erein.

JUSSI ADLER-OLSEN

La mujer que arañaba las paredes. Maeva Bolsillo

Los chicos que cayeron en la trampa. Maeva. Bolsillo

El mensaje que llegó en una botella. Maeva

DIEGO AMEIXEIRAS

Dime Algo sucio. Pulp Books.

MARTA BANUS

El safareig dels morts. Columna

GABRIELA CAÑAS

Torres de fuego. Roca Editorial

JOSÉ LUIS CORREA

Quince dias de Noviembre. Alba editorial

Muerte en Abril. Alba editorial

Muerte de un violinista. Alba editorial

Un rastro de sirena. Alba editorial

Nuestra Señora de la Luna. Alba editorial

CRISTINA FALLARAS

Las niñas perdidas. Roca Editorial

Últimos días en el puesto del Este. DVD Ediciones

EMPAR FERNÁNDEZ

Sin causa aparente. Plataforma editorial

LAURA FERNÁNDEZ

Wendolin Kramer. Una historia de superhéroes, supervillanos y un chucho deprimido. Seix Barral.

VICENTE GARRIDO

Perfiles criminales. Ariel

Crímenes exquisitos. Versátil ediciones.

DAVID C. HALL

Barcelona Skyline. Edaf.

BÖRGE HELLSTRÖM- ANDERS ROSLUND

Tres segundos. RBA Serie Negra

TONI HILL

El verano de los juguetes muertos. Debolsillo

MARCELO LUJAN

La mala espera. Edaf

Moravia. El Aleph

JORDI DE MANUEL

La mort del corredor de fons. Edicions 62

PETROS MARKARIS

El accionista mayoritario. Tusquets

El accionista mayoritario. Tusquets.Bolsillo

Muerte en Estambul. Tusquets.

Muerte en Estambul. Bolsillo

Mort a Istambul. Tusquets

Noticias de la noche. Bolsillo

Defensa Cerrada. Tusquets

Con el agua al cuello. Tusquets

Amb l´aigua fins al coll. Tusquets

JAVIER MÁRQUEZ

La fiesta de Orfeo.Almuzara

Letal como un solo de Charlie Parker. Salto de página

ANDREU MARTÍN

Prótesis. La otra orilla.

El com del crim. Columna.

Cabaret Pompeya. Edicions 62.

Historia de mort. Alreves

JOSÉ LUIS MUÑOZ.

Llueve sobre La Hábana. La Página ediciones

Muerte por muerte. Bicho ediciones

ANNE PERRY

Asesino en la oscuridad. Ediciones B

No dormiremos. Ediciones B

Falsa inocencia. Ediciones B.

Una perdida razonable. Ediciones B

y 15 titulos más, al menos.

ALEXIS RAVELO

Los días de mercurio. Anroart

Tres funerales para Eladio Monroy. Anroart

Sólo los muertos. Anroart

Los tipos duros no leen poesía. Anroart

JULIÁN SÁNCHEZ

La voz de los muertos. Roca Editorial

CARLOS SALEM

Pero sigo siendo el Rey. Salto de página

El torturador arrepentido. Talentura editorial

Un jamón calibre 45. RBA Serie Negra

JORDI SIERRA I FABRA

La noche de la jinetera. Mosaico

Cinco días de Octubre. Plaza y Janés.

Berta Mir detectiu. El cas del xantatgista pèl-roig. Estrella Polar.

Berta Mir detectiu. El llor que parlava massa. Estrelal Polar

El caso del chantajista pelirrojo. Berta Mir detective. Siruela.

El caso del loro que hablaba demasiado. Berta Mir detective. Siruela

LORENZO SILVA

El lejano pais de los estanques. Booket

El alquimista impaciente. Booket

La niebla y la doncella. Booket

La reina sin espejo . Booket

La estrategia del agua. Booket

Nadie vale más que otro. Booket

Lineas de sombra. Destino

Niños feroces. Destino

TERESA SOLANA

Negres tempestes. La Magrana

Negras tormentas. RBA Serie Negra

L´Hora Zen. Edicions 62

MARUJA TORRES

Fácil es matar. Planeta

AGUSTÍ VEHÍ

Quan la nit mata el dia. La magrana

Torn de nit. Alrevés.

CARLOS ZANON

Tarde, mal y nunca. RBA Serie Negra

Saludos negrocriminales y buena lectura

EL PAÍS ESPÍA BARCELONA NEGRA

El País / Cataluña

"Escribo sobre violencia pero creo que no estoy cruzando cierta línea"

La estadounidense Karin Slaughter es heredera de la narrativa de Patricia Cornwell

'El número de la traición' la confirma como uno de los autores revelación

La novedad en su libro es un psicópata muy joven que secuestra mujeres

Rosa Mora Barcelona 7 FEB 2012

  Karin Slaughter nació hace 41 años (parece que tenga la mitad) en Georgia (Estados Unidos), a unos40 kilómetrosde Atlanta, donde transcurren casi todas sus novelas. Tiene cara de niña inocente y escribe unas novelas de temas tan violentos y escabrosos que cortan la respiración. Es feminista radical. Hoy debatirá sobre asesinos en serie y crímenes sin móvil aparente con su colega estadounidense Jeffrey Deaver, en BCNegra, el festival de novela negra que se celebra esta semana en Barcelona.

De Slaughter se dice que es continuadora de Patricia Cornwell e incluso que sus novelas son mejores. “Crecí leyendo a Patricia Cornwell, a Sara Paretsky y a Sue Grafton y recogido su tradición, pero mis novelas son más fuertes y contundentes. Postmortem, la primera novela de Cornwell, marcó toda una época. Antes, casi siempre, en este tipo de literatura, las mujeres eran asesinadas o servían para el sexo”.

Ahora estrena novela en España, El número de la traición (Roca Editorial). Cuatro mujeres son secuestradas y torturadas. A Anna Lindsay, la primera, le arrancan incluso una costilla y múltiples fracturas. En la cueva excavada donde fue retenida, la policía encuentra los más espeluznante objetos de tortura, cadenas, esposas, pornografía, artilugios sexuales de todo tipo. Slaugther no ahorra detalle. En esta, como en otras novelas suyas (Temor frío, Perseguidas, Herida) la violencia juega un papel fundamental.

“Escribo sobre una violencia extrema pero no estoy cruzando cierta línea. Hay violencia porque la hay en nuestra sociedad, es lo que pasa. Me siento muy afortunada de ser una mujer que puede escribir sobre estos temas. No hace tanto tiempo que las mujeres no solo no podían entrar en estos temas sino que ni siquiera podían escribir. A mí, lo que me preocupa es escribir una historia buena y compleja y esa violencia me sirve para mostrar cómo son los personajes y cómo afecta la violencia, lo que deja detrás. A los escritores masculinos no se les pregunta nunca por la violencia. Por ejemplo, en una de la novelas de Jeffrey Deaver a una mujer le queman la piel con vapor. O en El silencio de los corderos, no le preguntaban a Thomas Harris sobre la violencia sino sobre la historia”.

La escritora profundiza en El número de la traición en diferentes perfiles de mujeres. La doctora Sara Linton, a la que conocemos de otras novelas, que fue pediatra rural y luego forense y que aquí la vemos en un urgencias del hospital público Grady, en Atlanta, tras sufrir una depresión por el asesinato de su marido, policía. A su vez, a policía Faith Mitchell, que fue madre soltera a los 15 años y que ahora está embarazada de nuevo y tiene diabetes; la doctora Amanda Wagner, la dura jefa de la policía. Las tres son fuertes y luchadoras, como lo son las víctimas del psicópata, solteras, atractivas, bien situadas, competitivas.

“Son mujeres fuertes pero también vulnerables. Escribir sobre mujeres fuertes me permite hablar de hombres fuertes. La relación que se establece entre ellos me parece muy interesante”. No faltan en la novelas, las mujeres sometidas. Judith, la madre del psicópata o su esposa. “La relación entre madre e hijo es muy compleja, un ejemplo extremo. Cada vez hay más mujeres fuertes pero otras siguen encadenadas. El balance entre el poder masculino y el femenino está muy desequilibrado. Hay más mujeres en Occidente, pero tienen más poder los hombres”.

Uno de esos “hombres fuertes” de Slaughter es el policía Will Trent, muy atractivo, pero que es disléxico y tiene serios problemas para leer y lleva siempre en el bolsillo una grabadora digital que le sirve de libreta de notas. Forma con Faith una entrañable pareja profesional, no exenta de discusiones. Ella le protege y ayuda en sus fallos de lectura y él se preocupa por su salud. “Will teme que Faith deje el trabajo cuando dé a luz, pero es una preocupación infundada. Faith es una buena madre y por supuesto no dejará el trabajo”.

Las mujeres en su conjunto tienen una gran importancia en El número de la traición, pero uno de los platos fuertes de la novela es el psicópata que secuestra mujeres, las relaciones que mantiene con su madre, con su familia. ¿Puede haber un psicópata tan violento de 12 años? No uno de esos que torturan gatitos, no, sino de alguien que ataca mujeres. Slaughter es rotunda: “Sí. En Estados Unidos tuvimos a Jeffrey Dahmer que era caníbal y comía trozos de sus víctimas. Empezó torturando animalitos y a los 18 mató a una persona. Hace 20 años si alguien maltrataba a un animal no pasaba nada y se olvidaba, ahora se le observa y condena porque es uno de los síntomas de que puede ser un psicópata”.

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Perros policía abren BCNegra

En La Capellase hizo la exhibición de dos perros dela Unidad Caninade los Mossos d’Esquadra.

Rosa Mora Barcelona 6 FEB 2012

  “Si es febrero y estamos en Barcelona es BCNegra”. Con esta frase ya tradicional del comisario del encuentro negro barcelonés, Paco Camarasa, se ha iniciado la semana. De la manera más original. Con una exhibición de dos perros policía dela Unidad Canina de los Mossos d’Esquadra. Había más fotógrafos que en algunas citas con escritores y, por supuesto, tanto público como siempre y eso que enLa Capella, donde se celebran casi todos los actos, no había calefacción. Solo algunas estufas. Suficiente para todo el entusiasmo concentrado.

El recordado Perich decía que prefería los gatos a los perros porque no conocía a ningún gato policía. El subinspector Jordí Marí fue tajante: “Los gatos no interactúan con las personas como los perros, no tienen la misma relación”. “Los tiempos han cambiado”, añadió Camarasa.

Brend, un pastor alemán, y Dino (en homenaje al simpático dinosaurio de los Picapiedra), labrador, ambos de unos ocho años, mostraron ser auténticos expertos. En el escenario deLa Capella, con la boca cerrada, para captar mejor los olores, y meneando la cola con desbordante alegría, hallaron rápidamente la droga oculta en sendas maletas. Ni se molestaron por los flashes que hacían centellear el recinto. Fueron aplaudidos a rabiar. Dino, un animal precioso, fue rechazado en la primera prueba de selección. Su cuidador, Frank, se lo llevó a casa como mascota, lo entrenó y año y medio después entró en la unidad. Brend bebía los vientos por su guía, Mònica.

Los asistentes se implicaron con sus preguntas. “Hay perros antidisturbios”. “No”, contestó Marí, “ni se contempla que puedan ser entrenados para ello”. Sus principales tareas son detectar droga, explosivos o personas. “¿Son mejores las hembras o los machos?”. “Por igual, aunque las hembras se despistan un poco durante la menstruación”. “¿Por qué no hay perros policía más pequeños?”. “Hay algunos. Nosotros tenemos un cocker, es tuerto pero tiene la mejor nariz del mundo?”. Fue uno de los momentos más divertidos. ¿Se imaginan a un policía con chihuahua o un yorkshire? “También es una cuestión de imagen”, afirmó Marí. Por lo visto también los cerdos tienen un excelente olfato, ¿pero quién iría con un cerdo policía? Las preguntas y respuestas siguieron.

Camarasa recordó al juez Baltasar Garzón. “Y lo seguiremos haciendo durante toda la semana. El año pasado intervino junto al fiscal José María Mena y el escritor y periodista Josep Martí Gómez. En BCNegra hablamos mucho de justicia y de legalidad. Garzón merece justicia”.

Entre sesión y sesión, a la entrada deLa Capella, uno de los rincones más visitados: intercambio de libros. Te puedes llevar un máximo de tres y dejar otros tres. Esta tarde ya había lectores con libros en bolsas y otros apuntando títulos. Se pueden encontrar títulos de Anne Perry, Craig Russelll, Ruth Rendelll, P. D. James, John Grisham, Ken Follet e incluso viejos ejemplares de la excelente y extinta colección en catalánLa Cuade Palla.

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Los internautas preguntan a Jeffrey Deaver

http://www.elpais.com/edigitales/entrevista.html?id=8793

http://www.bcn.cat/bcnegra/2012/programa/p8.html

EL PERIÓDICO, CATALUÑA

La semana BCNegra

Sherlock ya no mola

Los ingleses Jake Arnott y David Peace defienden una novela negra social y comprometida

Miércoles, 8 de febrero del 2012    

ELENA HEVIA

BARCELONA

Los escritores Jake Arnott y David Peace no se sienten muy acompañados en el actual panorama británico de novela criminal. El primero, más discreto, califica de «predecible» el tipo de novela que hoy se escribe en su país, esa que coloca a un detective en el centro de una investigación con el objetivo de armar un puzle y resolver la intriga. Una estrategia que parece haber evolucionado poco desde los tiempos de Sherlock Holmes. Peace resume su opinión con un contundente: «El 99% de la novela policiaca británica es una mierda».

Arnott y Peace tendrían que haber sido la pareja estrella enla BCNegrade este año. A la cita barcelonesa solo ha acudido Arnott, que presenta la novela Crímenes de película (Roja & Negra), cierre de la memorable trilogía sobre el mundo gansteril del swinging London. Peace, que también ha cerrado ciclo novelístico con 1983 (Alba), contesta vía e-mail desde Tokio, donde vive con su familia. Y aunque los dos expongan su rechazo a ser situados en una tendencia, incluso muestren sus reticencias a ser considerados únicamente autores policiacos -«me gusta pensar en la literatura de una forma más amplia», asegura Arnott-, lo cierto es que ambos se toman el género de una forma muy seria, alejada del mero entretenimiento.

«Creo que el género tiene el potencial y la responsabilidad de reflejar la sociedad. Siempre hay motivos económicos, sociales y políticos en el sustrato de una conducta criminal, quedarse solo con los crímenes de un tío loco es demasiado simple», escribe Peace. Su compañero, que se siente igualmente un autor profundamente político, considera que su trilogía londinense encierra algo parecido a un manifiesto estilo Bertolt Brecht, con la utilización de la imagen del gánster como crítica al capitalismo. «En La buena persona de Sechuan -dice Arnott- alguien se pregunta sobre cuál sería la diferencia entre asaltar un banco y fundar uno, una comparación muy pertinente en los tiempos que corren. Pues bien, mi trilogía está imbuida de ese espíritu».

TRILOGÍA PUNK / Delitos a largo plazo y Canciones de sangre, las dos entregas que preceden a Crímenes de película, forman una especie de fresco histórico rabioso y punk que abarca desde los años 60 hasta los 90. «Tengo predilección por la década de los 70 porque en esa época alcancé la mayoría de edad y viví de una forma muy intensa la cultura juvenil que está presente en estas novelas», dice Arnott, capaz de dibujar a alguien tan carismático como Harry Starks, un personaje repulsivo, violento, mitómano y cockney que entre otras variadas aficiones ¡lee a Foucault!

Los tipos complejos que pueblan las novelas de Arnott son gánsteres con conciencia de serlo, no muy alejados de los protagonistas de Pulp fiction o de los mafiosos de poca monta de Los Soprano. «Mis personajes se contemplan a sí mismos bajo el prisma de la seducción de los viejos gánsteres del pasado. El peligro para el escritor es considerarlos también bajo esa luz. A veces me han comparado a Tarantino pero creo que él no adopta la menor distancia con respecto a lo que cuenta, a él le da igual, tan solo le interesa el impacto».

Impacto y violencia extrema es lo que caracteriza la tetralogía de David Peace: «Siento que es importante mostrar el verdadero horror del crimen actual». Las novelas 1974, 1977, 1980 y 1983, el llamado Red Rinding Quartet, que dieron comienzo con las andanzas del Destripador de Yorkshire en el transfondo depauperado de la crisis económica de los años 80, que tanto castigó a esa zona en los años previos y posteriores al mandato de Margareth Thatcher.

Como en el caso de Arnott también en las obras de Peace la estética y la música punk se sitúan en el trasfondo de ese retrato social con una intencionalidad clara. «Siempre que se mira hacia atrás, se corre el riesgo de ser nostálgico con el pasado. Pero yo rechazo esa intención. Mi único propósito es hablar de las circunstancias en las que esos crímenes sucedieron para impedir que algo así vuelva a ocurrir».

Arnott y Peace no están del todo solos en el panorama literario criminal de su país. Arnott menciona a Cathy Unsworth, inédita en España, como compañera de viaje: «Ha escrito una novela fantástica, The singer, ambientada en la época pospunk». Y puestos a asumir influencias, más allá de la deuda contraída por ambos con James Ellroy, Peace se decanta por los suecos. «Autores como Mankell y Larsson son la gran referencia, más abiertos y conscientes políticamente que la mayoría de los autores americanos o británicos».

La semana BCNegra

Sherlock ya no molaLos ingleses Jake Arnott y David Peace defienden una novela negra social y comprometida

Miércoles, 8 de febrero del 2012    

ELENA HEVIA

BARCELONA

Los escritores Jake Arnott y David Peace no se sienten muy acompañados en el actual panorama británico de novela criminal. El primero, más discreto, califica de «predecible» el tipo de novela que hoy se escribe en su país, esa que coloca a un detective en el centro de una investigación con el objetivo de armar un puzle y resolver la intriga. Una estrategia que parece haber evolucionado poco desde los tiempos de Sherlock Holmes. Peace resume su opinión con un contundente: «El 99% de la novela policiaca británica es una mierda».

Arnott y Peace tendrían que haber sido la pareja estrella enla BCNegrade este año. A la cita barcelonesa solo ha acudido Arnott, que presenta la novela Crímenes de película (Roja & Negra), cierre de la memorable trilogía sobre el mundo gansteril del swinging London. Peace, que también ha cerrado ciclo novelístico con 1983 (Alba), contesta vía e-mail desde Tokio, donde vive con su familia. Y aunque los dos expongan su rechazo a ser situados en una tendencia, incluso muestren sus reticencias a ser considerados únicamente autores policiacos -«me gusta pensar en la literatura de una forma más amplia», asegura Arnott-, lo cierto es que ambos se toman el género de una forma muy seria, alejada del mero entretenimiento.

«Creo que el género tiene el potencial y la responsabilidad de reflejar la sociedad. Siempre hay motivos económicos, sociales y políticos en el sustrato de una conducta criminal, quedarse solo con los crímenes de un tío loco es demasiado simple», escribe Peace. Su compañero, que se siente igualmente un autor profundamente político, considera que su trilogía londinense encierra algo parecido a un manifiesto estilo Bertolt Brecht, con la utilización de la imagen del gánster como crítica al capitalismo. «En La buena persona de Sechuan -dice Arnott- alguien se pregunta sobre cuál sería la diferencia entre asaltar un banco y fundar uno, una comparación muy pertinente en los tiempos que corren. Pues bien, mi trilogía está imbuida de ese espíritu».

TRILOGÍA PUNK / Delitos a largo plazo y Canciones de sangre, las dos entregas que preceden a Crímenes de película, forman una especie de fresco histórico rabioso y punk que abarca desde los años 60 hasta los 90. «Tengo predilección por la década de los 70 porque en esa época alcancé la mayoría de edad y viví de una forma muy intensa la cultura juvenil que está presente en estas novelas», dice Arnott, capaz de dibujar a alguien tan carismático como Harry Starks, un personaje repulsivo, violento, mitómano y cockney que entre otras variadas aficiones ¡lee a Foucault!

Los tipos complejos que pueblan las novelas de Arnott son gánsteres con conciencia de serlo, no muy alejados de los protagonistas de Pulp fiction o de los mafiosos de poca monta de Los Soprano. «Mis personajes se contemplan a sí mismos bajo el prisma de la seducción de los viejos gánsteres del pasado. El peligro para el escritor es considerarlos también bajo esa luz. A veces me han comparado a Tarantino pero creo que él no adopta la menor distancia con respecto a lo que cuenta, a él le da igual, tan solo le interesa el impacto».

Impacto y violencia extrema es lo que caracteriza la tetralogía de David Peace: «Siento que es importante mostrar el verdadero horror del crimen actual». Las novelas 1974, 1977, 1980 y 1983, el llamado Red Rinding Quartet, que dieron comienzo con las andanzas del Destripador de Yorkshire en el transfondo depauperado de la crisis económica de los años 80, que tanto castigó a esa zona en los años previos y posteriores al mandato de Margareth Thatcher.

Como en el caso de Arnott también en las obras de Peace la estética y la música punk se sitúan en el trasfondo de ese retrato social con una intencionalidad clara. «Siempre que se mira hacia atrás, se corre el riesgo de ser nostálgico con el pasado. Pero yo rechazo esa intención. Mi único propósito es hablar de las circunstancias en las que esos crímenes sucedieron para impedir que algo así vuelva a ocurrir».

Arnott y Peace no están del todo solos en el panorama literario criminal de su país. Arnott menciona a Cathy Unsworth, inédita en España, como compañera de viaje: «Ha escrito una novela fantástica, The singer, ambientada en la época pospunk». Y puestos a asumir influencias, más allá de la deuda contraída por ambos con James Ellroy, Peace se decanta por los suecos. «Autores como Mankell y Larsson son la gran referencia, más abiertos y conscientes políticamente que la mayoría de los autores americanos o británicos».

El Periódico/ Cataluña

La semana BCNegra |

entrevista con el Escritor Jeffery Deaver:

«Amo a mis villanos»

BARCELONA

Jeffery Deaver (Glen Ellyn, Illinois, 1950) tiene un buen número de seguidores de sus thrillers (el más popular, gracias al cine, El coleccionista de huesos). Les dio el salto, y ganó nuevos fans, cuando aceptó escribir la última novela de James Bond, Carta Blanca. Presenta Luna fría (Umbriel) con su detective tetrapléjico Lincoln Rhyme.

-Sigue una fórmula fija en sus novelas. ¿Es lo que piden sus lectores? ¿Siente necesidad de cambiar?

-Piense en Star Wars. La gente sabe qué puede esperar, pero también quiere algo nuevo en cada entrega. También en mis novelas el modelo puede ser siempre el mismo (todos mis libros tienen giros, varios finales sorpresa, suceden en un tiempo limitado) pero debo encontrar nuevos elementos que sigan entreteniendo a mis lectores.

-Como los malos. Se recrea en inventar siempre nuevos supervillanos. Parece que le gusten.

-Sí, amo a mis villanos. Disfruto creando a mis malos. Por ejemplo, en Carta blanca no podía inventarme a James Bond, pero sí creé un villano brillante e inteligente: ese era el extra. Intento hacer cada libro diferente, y llevo unos 30, ofreciendo un motivo nuevo (en Luna fría, el mundo del medio ambiente y el reciclaje) y creando un malo atractivo. Eso sí, siempre acaban en la cárcel. Habrá en algún sitio un gran penal lleno con mis malos...

-¿Nunca impunes? ¿Debe tener un final moral la novela negra? ¿El malo siempre debe ser castigado?

-No necesariamente: el Ripley de Highsmith es absolutamente malvado y las cosas le van bien. No creo que un libro de misterio deba tener un final moral, pero sí un final satisfactorio emocionalmente. A mí me critican porque mis libros suelen tener un final feliz, pero mi lector ha de acabar el libro con una sonrisa, y sorprendido por un giro final. Yo estoy aquí para entretener, no para explicar cómo es la vida. Yo construyo un parque de atracciones, con una montaña rusa para el lector.

-Los autores autopublicados no son una amenaza para los autores literarios. ¿Para los de género, sí?

-Algunos de estos autores son tan buenos como algunos publicados por editoriales. Otros no dominan el oficio. Siempre ha habido basura, y confío en que la audiencia sepa distinguir entre descuido y calidad.

-¿Se inspiró en Ironside para crear a su Lincoln Rhyme?

-Pensé en él, claro. Pero mucho más en la manera cerebral de investigar el crimen de Sherlock Holmes.